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Jazz Européen

 
n°297
Sam_Lowry
Profil : Wannabe
Posté le 11-02-2007 à 21:56:40  profilanswer
 

Le jazz européen est-il l'avenir du jazz ? Les expérimentations du label ECM et l'école scandinave menée par Jan Garbarek (ont oeuvré) oeuvrent pour mais peut-on enterrer le fantôme de Duke Ellington ?

 

A voir aussi le dossier Jazz Européen sur Flu, le mag.


Message édité par Sam_Lowry le 12-02-2007 à 12:25:31
n°304
invite_cra​zygame
Invité
Posté le 17-02-2007 à 16:46:00  answer
 

c'est beaucoup dire non ?
L'avenir du jazz ne serait pas plutôt l'ouverture  vers d'autres cultures, europeennes ou autres.
Perso, la dernière porte a été ouverte par Steve Coleman. Et oui, un americain.
Les européens cherchent beaucoup mais pour quel résultat ?

n°306
le naze
pourvu que çq dure
Profil : Novice
Posté le 18-02-2007 à 16:45:01  profilanswer
 

il n'y a rien à attendre de plus du jazz... il a déjà oeuvré dans le sens du rapprochement de toutes les musiques ! en ce qui concerne le jazz européen, il ne devrait même plus en porter le nom puisque son intérêt et sa recherche se mesure dans des démarches comme celle d'un François Couturier, d'un Michel Portal ... et bien d'autres qui revisitent  l'improvisation comme écriture... alors que cela soit encore du Jazz ...


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le naze
n°340
cheyletiel​le
Profil : Novice
Posté le 27-03-2007 à 13:46:25  profilanswer
 

L'inspiration des musiciens se nourrit des cultures et traditions dans leur plus grande diversité. Voilà bien une lapalissade... L'histoire du jazz dans son ensemble illustre la richesse apportée par la superposition d'horizons pourtant éloignés. La longue tradition de la musique européenne dite classique est à même d'ouvrir les portes de l'improvisation vers des harmonies et des intruments trop longtemps ignorés par le jazz. Portal, cité ci-dessus fait partie de ces pionniers qui ont su marier leur culture classique à celle du jazz et nombreux sont les successeurs actuels de cette démarche. Côté harmonies, Les violences de Rameau de Louis Sclavis par exemple éclairent sous un jour bien nouveau les pièces du compositeur baroque. Côté instruments, citons le violoncelle de Vincent Courtois ou de Didier Petit, dont la richesse avait longtemps été ignorée des scènes de jazz et qui n'hésite pas à remplacer aujourd'hui contrebasse ou guitare, ou les claviers préparés de Francois Raulin qui ouvrent vers les recherche de sonorités de la musique contemporaine. Les développements les plus inatendus sont je pense encore à venir du côté de la "vieille" Europe...


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